導(dǎo)演: 山田和也
豆瓣評(píng)分：9.7
觀影人：金聞
日本探險(xiǎn)家關(guān)野吉晴腳步遍及世界，這天他來(lái)到蒙古，一個(gè)騎著馬兒，揚(yáng)鞭趕牛的女孩吸引了他。于是，他開(kāi)始了與女孩普潔及家人的交往，通過(guò)影像的方式記錄下這個(gè)普通家庭的點(diǎn)滴。
遼闊草原上的生活略顯單調(diào)卻忙碌，蒼茫天空之下，草原的質(zhì)樸、野性卻格外動(dòng)人。這樣的生活也是危機(jī)四伏的，除了偷盜牲畜的竊賊、極端的暴雪天氣之外，缺乏規(guī)劃的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和擴(kuò)大的區(qū)域發(fā)展差距也在潛移默化地影響著普潔一家人的生活。隨著普潔的意外離世，紀(jì)錄片也接近尾聲，留給人們的是普潔和母親逐漸遠(yuǎn)去的身影，和心頭的惆悵與思索。
《蒙古草原，天氣晴》主題是可以進(jìn)行多角度解讀的。影片大部分鏡頭緊緊追蹤著蒙古女孩兒普潔，拍攝她小小年紀(jì)騎在馬背上自由馳騁，幫助家里照料牲畜、打理家務(wù)樣樣在行，并且有自己的想法和未來(lái)的愿望，向我們展現(xiàn)出一個(gè)瀟灑、純真、早慧的充滿魅力的女孩形象。普潔的媽媽在家里丟了很多牲畜的時(shí)候仍堅(jiān)持送馬給關(guān)野，普潔奶奶熱情的招待和親切的話語(yǔ)，都體現(xiàn)了蒙古牧民質(zhì)樸、好客的品德。
他們的生活也是艱難的，天災(zāi)、人禍在不停地打破剛剛建立起來(lái)的美好的圖景，一個(gè)個(gè)充滿人性美的主人公的離世給觀眾心理帶來(lái)深深的沖擊，讓人們不禁反思這種自然的游牧生活是否在現(xiàn)代社會(huì)還應(yīng)該繼續(xù)下去，而這些，在整體上給人一種世事無(wú)常，“美好的事物皆脆弱”的慨嘆。
本片勝在能夠以較強(qiáng)的真實(shí)性帶給人強(qiáng)烈的情感沖擊。該片的真實(shí)性主要體現(xiàn)在三個(gè)層面上。
一是拍攝、剪輯手法的真實(shí)。從拍攝上，雖然關(guān)野吉晴出鏡頻率比較高，也一直與普潔一家人有互動(dòng)，但是所有互動(dòng)的發(fā)生都不是為了拍攝片子進(jìn)行的刻意安排，牧民們正常的生活舉動(dòng)沒(méi)有受到特別嚴(yán)重的干擾。媽媽送馬給關(guān)野、奶奶用奶茶招待他，這些都是她們的真情流露。在剪輯上，一開(kāi)始普潔的野性與桀驁通過(guò)一組懟臉拍攝的鏡頭反映出來(lái)，這些是她面對(duì)攝制團(tuán)隊(duì)拍攝時(shí)真實(shí)反應(yīng)的記錄。母親死后，每個(gè)家人的表現(xiàn)也都迥然不同，普潔難以掩飾的悲傷、舅舅的平靜、奶奶的堅(jiān)強(qiáng)，都是他們的自然流露，并不是刻意用剪輯渲染悲傷的情緒。
二是與被攝對(duì)象的共處中，能夠真實(shí)反映被攝對(duì)象的生活形態(tài)。在拍攝騎馬、趕羊，蒙古包拆卸，都用鏡頭真實(shí)的記錄，沒(méi)有任何添減或美化。
三是透過(guò)影片真實(shí)地反映了時(shí)代。《蒙古草原，天氣晴》所反映和試圖剖析的社會(huì)問(wèn)題是真實(shí)存在的。因?yàn)楫?dāng)?shù)蒯t(yī)療資源不足，普潔的媽媽被迫進(jìn)城治療，救護(hù)車(chē)遲遲沒(méi)有來(lái)，耽誤了最佳治療時(shí)機(jī)；因?yàn)槟貌怀鲋委熧M(fèi)用，她被趕出了醫(yī)院，這些都是符合當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)背景的，這樣就讓紀(jì)錄片有了更加廣闊的真實(shí)空間，而非架空歷史的虛假敘事，讓人感受到背后社會(huì)層面中令人脊背發(fā)涼的真實(shí)問(wèn)題。
《蒙古草原，天氣晴》是一部很美的作品。這種美具有層次感，或許并不是那種精致的美，觸達(dá)方式也不算直接，甚至于在觀影過(guò)程中會(huì)略感無(wú)聊。但愈加品味愈深入人心，愈加反思人物命運(yùn)，心中的情感也愈加復(fù)雜。
該片中的人物都有著質(zhì)樸的、像往玻璃上哈出一口氣然后又慢慢消失一樣難言的美感。單單從普潔來(lái)說(shuō)，堅(jiān)毅、善良、純真等種種美好的品質(zhì)聚集在她的身上。普潔知道每一只小羊的母親是誰(shuí)，她坐在羊圈邊上，指揮著大人們找羊：灰色那只，不是這只，是毛向后長(zhǎng)的那只。之后她干脆自己跳下來(lái)，擰著母羊的角把母羊拖到小羊羔的身邊。經(jīng)過(guò)一冬的暴風(fēng)雪，在死了好多牲畜之后，春天返回草原，鏡頭從一叢綠茸茸的幼芽出發(fā)，慢慢延伸開(kāi)來(lái)，一種淡黃色的花開(kāi)在地上。普潔走在草原上，轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)笑：“花好美，被羊吃掉了好可惜?！狈N種細(xì)節(jié)，令人心情復(fù)雜。表現(xiàn)普潔的種種特點(diǎn)，無(wú)不是通過(guò)細(xì)節(jié)的拼接和意境的渲染體現(xiàn)出來(lái)的，這種“無(wú)聲之情”最能打動(dòng)人。
普潔的死雖然是客觀發(fā)生的事，但是具有一定的象征意義。健碩干練的媽媽先她之前意外離世，也提示了觀眾，草原的生命像草一樣堅(jiān)韌，卻也像草一樣脆弱，所以普潔的死也仿佛是賦予了一種宿命般的輪回。在這種戛然而止帶來(lái)的無(wú)盡遺憾之中，觀眾會(huì)更加強(qiáng)烈地反思普潔的短暫的一生所帶來(lái)的生命意義，這種震撼力是無(wú)可比擬的。
在聲音的處理上，本片完全沒(méi)有配樂(lè)，以同期聲為主，給觀眾以極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感。在影片最后，講述完普潔的死，影片就再也沒(méi)有聲音，象征著畫(huà)面中普潔和母親已經(jīng)不在人世，由真實(shí)的人變成了一段影像。仿佛是在為生命的逝去而默哀，又像是“這個(gè)故事太難受了，我不想再講下去”的內(nèi)心獨(dú)白……
